EIKON #110/111

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EIKON #110/111

Sprachen | Deutsch / Englisch
Format | 280 x 210 mm
ISBN | 978-3-904083-03-4
128 Seiten

Preis: € 23,00 (inkl. 10% USt)

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Inhalt

PORTFOLIO

WERKPORTRAIT

Sissa Micheli | Günther Oberhollenzer

PROJECTS

STReaming – Kunst nicht nur im Lockdown | STATION ROSE

KUNSTMARKT

Ein Blick auf die viennacontemporary

ARTS & STUDIES

Company. Fotografien und Fragmente über das Arbeiten

IM FOKUS

Digitale Bildkulturen | Annekathrin Kohout and Wolfgang Ullrich

AUSSTELLUNGEN

TERMINE

mit der EIKON-Redaktion

COLLECTOR‘S EDITION

Ekaterina Shapiro-Obermair—History and other Objects

PUBLIKATIONEN

Roland Meyer. Operative Portraits | Peter Kunitzky
Martin Zellerhoff. Archiv | Jasmin Haselsteiner-Scharner
Johanna Diehl. In den Falten das Eigentliche | Katharina Manojlović
Tess Taylor. Last West. Road Songs for Dorothea Lange | Thomas Ballhausen
Anja Manfredi. Raum gewordene Blicke in die Sterne | Maren Lübke-Tidow

Editorial

„Alles war klar“, so der Titel der Ausstellung im neu renovierten Künstlerhaus Wien (S. 108) – oder eben auch nicht, wie sich im Nachhinein immer so leicht feststellen lässt. Genau wie unsere KollegInnen am Karlsplatz, so haben auch wir uns den Verlauf unserer Eröffnungsausstellung „Michael Höpfner. Von Ruthok nach Lhamo Latso“ im frisch adaptierten EIKON Schauraum im Q21 / MuseumsQuartier Wien (S. 10ff.), der wenige Tage später aufgrund des österreichweiten Lockdowns bereits wieder schließen musste, ganz anders vorgestellt. Die bundes-, europa- und weltweit verordneten Zwangspausen, deren Auswirkungen zumindest bei den in dieser Ausgabe rezensierten Ausstellungen durch Kennzeichnung der ursprünglich geplanten sowie nachträglich neu angesetzten Laufzeiten grafisch ersichtlich gemacht wurden (S. 92ff.), haben überdies auch die Produktion von EIKON #110 zum Erliegen gebracht und sind für die Entstehung dieser Doppelnummer verantwortlich.

Viele der Bilder, die uns die Pandemie beschert hat – von den leergeräumten Supermarkt-Regalen, der übermäßigen Polizeipräsenz im urbanen Raum, welche die Einhaltung von Abstandsregeln sicherstellen soll, oder den furchtbaren Massengräbern im italienischen Bergamo –, sind inzwischen Teil eines globalen kollektiven Gedächtnisses geworden. Der radikale Bruch unseres bisher gewohnten Alltags durch behördliche Schließungen und Ausgangsbeschränkungen sowie die Aufhebung der Reisefreiheit führten zugleich zu einer massiven Verlagerung des öffentlichen Lebens in den digitalen Raum: Ausstellungsmacher sahen sich mit der Herausforderung konfrontiert, die fehlenden BesucherInnen durch Online-Rundgänge wettzumachen (ein „Viral-Werden“ von leeren Räumen, was von einigen ProfessionalistInnen nicht ausnahmslos als geglückt empfunden wird, S. 63ff.). Privatpersonen hingegen bewegen sich seither in noch größerem Ausmaß als zuvor im Netz, weswegen sich der schon länger geplante Fokus zum Thema „Digitale Bildkulturen“, der die gleichnamige Buchreihe von Annekathrin Kohout und Wolfgang Ullrich zitiert, für die vorliegende Ausgabe als nachgerade prophetisch erwiesen hat (S. 73ff.).

Nela Eggenberger
für EIKON, September 2020

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