EIKON #54

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Artists | Barbara Caspar | Lukas Maximilian Hüller | Andreas Müller-Pohle | Rita Nowak | Eve Sussman |

Authors | Johanna Hofleitner | Ruth Horak | Alexandra Schantl | Maria Schindelegger | Florian Halm | Peter Kunitzky | Marion Geier | Jasmin Haselsteiner | Thomas W. Kuhn | Simone Subal | Walter Seidl | Claudia Slanar | Roman Schmid | Werner Rodlauer | Naoko Kaltschmidt

Languages | german / english
Format | 210 x 280 mm
ISBN | 3-902250-24-0
88 pages

Price: € 14,00 (incl. 10% VAT)

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Content

Eve Sussman
der Raub der Sabinerinnen
Simone Subal

Lukas Maximilian Hüller
Die sieben Todsünden. Eine zeitgemäße Auseinandersetzung in
fotografischen Inszenierungen
Anna Stuhlpfarrer

Rita Nowak
Alte Meister und ihre Wahlverwandtschaften
Alexandra Schantl

Barbara Caspar
Carbara Caspars postmedial konditionierte Video-Arbeit
Johanna Hofleitner

Andreas Müller-Pohle
Andras Müller-Pohles "Danube River Project"
Roman Schmidt

Forum

Der Boom polnischer Kunst!? Walter Seidl im Gespräch mit Adam Budak, Kurator am Kunsthaus Graz
Walter Seidl

Die Unschuld der Malerei? Symposion am Museum der Moderne Rupertinum Salzburg, 18.02.2006
Marion Geier

Mi Magazine

Die Politik der großen Zusammenhänge. Ein Gespräch mit Franz Morak, Staatssekretär für Kunst und Medien im Jahr der österreichischen EU-Präsidentschaft
Werner Rodlauer

Das Fotogramm. Licht, Spur und Schatten. Symposion am ZKM Karlsruhe, 8.-9.4.2006
Noam M. Elcott

Medienkunst in Beijing und ihre Anknüpfungspunkte mit Medienkunst aus Österreich
Zhenhua Li

Ausstellungsbesprechungen

Fotohof 1981-2006
Jasmin Haselsteiner

40jahrevideokunst.de
Thomas W. Kuhn

KÜBA - Eine transeuropäische Reise mit Kutlug Ataman
Florian Halm

Gregory Crewdson 1985-2005
Peter Kunitzky

Rezensionen

click doublecklick. Das dokumentarische Moment
Maria Schindelegger

Rolf H. Krauss - Kunst mit Fotografie und andere ausgewählte Texte zur Fotografie
Ruth Horak

Haubitz und Zoche - Sinai Hotels
Iris Stöckl

Essays über Robert Frank
Naoko Kaltschmidt

Filmische Sinneserweiterung - Lázló Moholy-Nagys Filmwerk und Theorie
Claudia Slanar

Editorial

„Die Photographie wurde und wird immer noch vom Gespenst der Malerei heimgesucht“, schrieb Roland Barthes vor beinahe 20 Jahren in seinem legendären Buch „Die helle Kammer“. Dass dieser Satz noch heute Gültigkeit besitzt, stellt Ihnen, liebe LeserInnen, diese 54. Ausgabe von EIKON vor Augen. Doch ob dieses „Gespenst“ ein ehrenwerter Geist oder ein unangenehmer Spuk für die fotografische und mediale Kunst unserer Tage ist, liegt, wie vieles, im Auge des Betrachters, aber vor allem in der Hand des Künstlers.

Wenn RITA NOWAK ihre Künstlerfreunde versammelt, um Alte Meister zu zitieren, geschieht das meist wie zufällig. Denn ihre fotografischen Inszenierungen sind Bild gewordene Assoziationen, die durch ihre Leichtigkeit den Vorbildern spielerisch Reverenz erweisen und gerade dadurch ihre eigene Identität erlangen.

LUKAS MAXIMILIAN HÜLLER macht das Leben zur Bühne. Seine Rotationskamera ermöglicht einen Rundumblick, der an die alte Tradition von Daguerres Diorama – wie die Fotografie von der Camera Obscura hervorgebracht – anknüpft, einem Theater mit Panoramen, die durch bewegliche Teile und Lichteffekte künstlich belebt wurden. Hüllers aktuelles Projekt der „Sieben Todsünden“ rekurriert auf den „Todsündentisch“ von Hieronymus Bosch und transformiert Thema wie Symbolik durch aufwendig gestaltete Inszenierungen – fotografisch und filmisch umgesetzt – in unsere heutige Zeit.

Einblick in die Abgründe menschlicher Leidenschaften gibt auch die amerikanische Künstlerin EVE SUSSMAN, wenn sie sich mit einem wegweisenden Historienbild, dem „Raub der Sabinerinnen“ von Jacques-Louis David, auseinandersetzt. Dieses brandneue Werk von Sussman, deren Arbeiten Teil international berühmter Sammlungen sind, erfährt in diesem Sommer seine Welturaufführung. EIKON macht schon heute auf dieses spannende Kunstwerk aufmerksam, das von Verführung und Entführung handelt und uns die Parallelen zwischen der antiken Welt und den utopischen Fantasien der modernen Gesellschaft vor Augen führt.

Einen ganz anderen und dennoch bewussten Umgang mit kunstgeschichtlichen Referenzen pflegt die junge Österreicherin BARBARA CASPAR, deren Werk ständig rund um gesellschaftliche Erwartungen kreist. Aus ihrer Sicht hat sich das Angebot der Kunstgeschichte als nutz- und funktionslos erwiesen. Das Video dient Caspar als technisches Medium der Erneuerung, die eigene Person als experimentelles Mittel zwischen Künstlerischem und Sozialem. Der Donaufluss ist nicht nur ein mächtiges mythologisches System, er ist auch Europas verbindender Strom.

Der Medienkünstler ANDREAS MÜLLER-POHLE setzt sich in seinem „Danube River Project“ mit der Wasserkante als Scheidelinie zwischen dem politisch und ökonomisch umlagerten Raum des neuen Europa „oben“ und der vernachlässigten Welt „unten“ auseinander. Indem der Künstler ein „Blutbild“ des Flusses erstellt, das die politischen Versprechen der zehn Anrainerstaaten reflektiert, stellt er die Donau in einen künstlerisch-politischen Diskurs.

Kunststaatssekretär Franz Morak erzählt im Forum dieses Heftes von seinen slowenischen Wurzeln und gibt Werner Rodlauer Antworten auf kulturpolitische Fragen in diesem Jahr der österreichischen EU-Präsidentschaft, während Adam Budak, Kurator am Kunsthaus Graz, im Gespräch mit Walter Seidl zur Situation der aktuellen polnischen Kunstszene Stellung bezieht.

In einem weiteren, umfassenden Beitrag gibt Li Zhenhua, Chinas wohl wichtigster Medienkritiker dieser Tage, exklusiv für EIKON einen Überblick über die Medienkunst in Peking und stellt anlässlich eines aktuellen Projektes den Bezug zur österreichischen Medienkunst her.

Elisabeth M. Gottfried Im Namen des EIKON-Teams

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